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艺术科技 | 前泽友作:将艺术家送上月球的计划为何遭到了普遍的误导?
已被阅读199次   2018-10-10

前泽友作(Yusaku Maezawa)

九月,《纽约时报》(New York Times)报道称,日本亿万富翁、创纪录的巴斯奎特(Basquiat)收藏家前泽友作(Yusaku Maezawa)为自己和多达八名艺术家预留了太空空间,这将是首次私人登月之旅。前泽说,这项任务目前计划于2023年通过埃隆·马斯克(Elon Musk)的SpaceX发射,将产生一个名为“亲爱的月亮”(Dear Moon)的“革命性艺术项目”。

Artnet News资深作家Sarah Cascone转发了从艺术角度出发的信息,包括在“亲爱的月亮”(Dear Moon)网站上发布的一段视频,暗示前泽将从创意学科的各个领域挑选一位代表人物。这意味着,每个领域的一位杰出人物都能带着自己独特的见解回到地球,这对改善人类生活会有很重要的意义。前泽曾这样想:“如果毕加索去了月球,安迪沃霍尔、迈克尔杰克逊、约翰列侬、可可香奈儿,那该怎么办?”

1969年,《纽约时报》从包括毕加索在内的各种各样的公众人物那里征集对登月计划的反应。他回应:“这对我毫无意义,我对此没有意见,我也不在乎。”

 

巴勃罗·毕加索

毕加索的回答强化了个人感觉,“亲爱的月亮”往好了说是荒谬的愚蠢,往坏了说,是一项太空舱研究,研究身价亿万的艺术赞助人对艺术界如何充耳不闻。

一个不争的事实是:前泽的计划相当于宇宙中的艺术家炫富基地。虽然他和马斯克都不愿证实他们的月球旅游的价格,但Sarah Cascone指出,有一预估说大约要花费2亿美元。除去把坐上航天飞机座椅的费用,前泽可能花约1.78亿美元,让最多8位艺术家进行为期一周的月球往返之旅,平均每个艺术家超过2200万美元。

阿曼达·佩特鲁西奇(Amanda Petrusich)今年早些时候为《纽约客》(the New Yorker)撰文指出,超现实主义艺术家的居住机会增多。不足之处在于美国购物中心店面改建、“横跨运河的桥塔”、及47英亩垃圾场。她对这种趋势背后令人沮丧的现实无动于衷:奇怪住宅的大量涌现说明了:对于那些生来就不富裕的当代艺术家来说,培养或维持任何形式的创作实践是多么的困难。在这种情况下,一间门上有你名字的安静的房间——无论在哪什么条件,它都是一种保护。

因此,到目前为止,前泽可能至少要花费1.78亿美元,才能让少数艺术家获得毕加索认为毫无价值的居留权。与此同时,许多其他艺术家都破产了,他们一直在相互竞争,争取获得临时名额。

我们不怀疑前泽真的想要刺激艺术上的飞跃,很钦佩他愿意在这方面投入大量资金。但他可以为艺术和人类做出更大的贡献,他可以用同样的钱为全球数千名不受赏识的艺术家支付租金和生活费。称之为“亲爱的房东”,一个由现实核查资助的项目。

 

Mark Farid戴着虚拟现实耳机

数字艺术:没有比家更好的地方

 

 

随后,文化部门分析大师科琳•迪伦施耐德(Colleen Dilenschneider)分享了她的研究成果。她报告说,在过去的七年里,美国人喜欢呆在家里的比例在工作日晚上增加了20%,在周末增加了24%。

所谓的“高倾向游客”,即那些最有可能参加文化活动的人,晚上在家的意愿实际比参加活动处于平均值的人略强。

迪伦施耐德的数据来自于她的公司IMPACTS发起的项目“国民态度、意识与用户研究*(National Attitudes, Awareness, and Usage Study)”。他们认为,这是“对美国游客服务组织的认知和行为进行的最大的持续研究”,追踪了超过10.8万名美国成年人。新数据覆盖2011年至2017年。毫无疑问,在这段时间内发生的变化源于互联网在电视、电影、视频游戏、食物运输、阅读资料、远程互动等方面提供的服务都显著增多。

她还在数据中找到了一线希望:超过90%的受访者晚上会在家上网。这并不让人出乎意料。迪伦施耐德认为通过社交媒体和其他数字营销渠道,文化机构有充足的机会与潜在客户建立联系。

 

在VR头盔中体验数字艺术博物馆(DiMoDA)的观众。

她可能是对的,但这可能有更戏剧化的结论。随着永久收藏和档案数字化、各地博物馆认可3D打印、著名机构展览的虚拟现实再现等方面的发展,美国博物馆的技术创新已在全国各地的博物馆兴起。

然而,通过技术提供更好的艺术内容是一把双刃剑。个人体验和数字体验的质量和价格差距越小,放弃出门参观博物馆方式后的损失也相对越小。

在数字时代,即使是博物馆的忠实支持者也会屈服于物质享受,艺术组织也只能做这么多来吸引人们重回物质世界。这并不意味着不应该尝试,而意味着应考虑更引人注目的远程参与计划。

 

“凯瑞·詹姆斯·马歇尔:密斯特里”在加利福尼亚州洛杉矶的当代艺术馆开幕

艺术展览:博物馆行业正在朝正确的方向发展

茱莉亚·霍尔柏林(Julia Halperin)和夏洛特·伯恩斯(Charlotte Burns)发表了一项多层研究,研究对象是自2008年以来美国30家著名博物馆里的非裔美国艺术家。他们的研究结果将近期关于全行业范围内从定量和定性两方面进行调整的说法更加复杂化了。

2017年,“聚焦于非裔美国艺术家作品的个展和专题展览数量增加了近66%(从2016年的38场增加到63场)。”到2018年为止,“博物馆收购的非裔美国艺术家作品总数(截至目前共439件)有望创下10年的纪录。”

霍尔柏林和伯恩斯:“自2008年以来,在美国30家著名博物馆中,只有2.4%的藏品和7.6%的展览是由非裔美国艺术家完成的。”

简而言之,博物馆行业正在朝正确的方向发展,但离各种族办展数量的平衡还有一段距离。报告也揭示著名机构与一般机构之间行为的差距常被忽视。地区博物馆和大学博物馆,包括历史上黑人学校的博物馆,长期以来一直优先收集和展出黑人艺术家的作品。例如,宾夕法尼亚美术学院(Pennsylvania Academy of The Fine Arts)自2008年以来已收购了393件此类作品,使其在这一类别中接近国家领先地位。

有句古话说,没有单一的“艺术世界”——这个默认的术语掩盖了复杂生态系统的事实,这个生态系统由许多相互关联的环境组成,这些环境以各种方式相互影响。但对于生活和工作在艺术产业的人来说,存在一个假设:这些产业容纳着该领域最先进的观点、政策和发展。

这项研究再次证明这个假设是有瑕疵的。有时,最佳实践来自于利基市场,而非主要市场。生活和工作在传统艺术中心的人应该尽力保持对其他艺术世界的好奇、尊重和参与,因为我们总能从中学到一些东西。 (来源:artnet news)

 

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