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国际策展人 |大都会博物馆新任馆长Max Hollein:如何带领博物馆走向一个更加平等的未来
已被阅读57次   2018-10-11

导语:

美国纽约大都会艺术博物馆任命了新馆长马克斯•霍林(Max Hollein),为了纪念大都会博物馆新纪元的开始,同时更好地理解霍林, artnet News的主编与Hollein进行了交谈,讨论他对美国博物馆的愿景,以及大都会博物馆如何能够更好地代表每个人。

 

大都会艺术博物馆馆长Max Hollein。摄影:Eileen Travell,由大都会提供。

上个月早些时候,作为新上任的大都会艺术博物馆(Metropolitan Museum of Art)馆长,马克斯•霍林(Max Hollein)主持了他的首次新闻发布会。“德拉克洛瓦是19世纪欧洲艺术的一个决定性人物。他是艺术史上最伟大的色彩学家之一。但他的作品总是关于人性的复杂性。”这样的思考轨迹也是这个领域的人们如此兴奋的原因之一。

在大都会艺术博物馆,霍林还将基本摆脱博物馆馆长的典型财务职责。这些工作将由Met首席执行官丹尼尔•韦斯(Daniel Weiss)负责,他将与霍林合作,作为一个平等的合作伙伴,分担但重叠的责任。

为了纪念大都会博物馆新纪元的开始,同时更好地理解霍林,这位和蔼而博学的棒球迷,artnet News的主编与Hollein进行了交谈,讨论他对美国博物馆的愿景,以及大都会博物馆如何能够更好地代表每个人。

 

Max Hollein作为Met导演向媒体发表了他的第一个演讲。摄影:Andrew Goldstein

| 你刚刚主持了德拉克鲁瓦秀的开幕式,这是一场盛大的历史盛宴,吸引了观众的注意,并吸引了评论家的赞赏。这是一场关于欧洲、预算巨大的展览,用来庆祝一名白人男性的成就,他的浪漫主义画作描绘了一个纵情享乐又堕落的近东地区(Near East),为东方主义树立了典范。换句话说,这是一个在更广泛的文化中处于对话中心的节目。你对这次展览有何看法?它与你展望未来的大都会艺术博物馆有何契合之处?

大都会艺术博物馆,由于其收藏的纯粹质量和学术抱负,有责任以其他机构无法做到的方式制作“德拉克罗瓦” (Delacroix)这样的展览。作为一个博物馆馆长20年了,实际上有一些展览,我首先会问菲利普·德·蒙特贝洛(Philippe de Montebello),“你在做这个展览吗?因为如果你想的话,大都会博物馆应该这么做而不是我们。”展示的机会往往只有一个,大都会之所以能够成功,是因为它能够获得贷款,使它成为这个主题上的开创性节目。”这正是我认为大都会应该做的。

接下来的问题是,一个展览要怎样才能不仅仅体现了一个艺术时刻,而且还影响了艺术史的进程。德拉克罗瓦”展览不仅向你展示了19世纪最伟大的人物之一,同时也向你展示了现代主义的发端。为了更直接地解释我认为你想表达的意思,我们必须明白艺术并不一定要告诉我们真相——它展示了一种对事物的特定视角。一幅画,当然,是一件历史文物,但同时它传达了一种特定的历史叙述,一种特定的解释,事实上有多种真理。

| 很有趣。恭喜你接管了世界上最大的百科全书式艺术博物馆。既然你来了,你打算怎么做?你会有什么不同的做法?

在搜寻过程中,通过我与丹•韦斯(Dan Weiss)和董事会的交谈,我们都清楚地感觉到大都会艺术博物馆是一个伟大的机构。所以我没有期望,我必须改变整个想法。但作为主管,当涉及到我们关注的地方时,你必须给予进一步的领导。首先,也是最重要的,这需要改变人们对百科全书式博物馆的期望。

我不想做一个艺术史的旅行,但是百科全书式的博物馆或多或少都是作为启蒙思想而建立的——把世界文化带到一个地方,然后讲述某种线性的故事。人们的看法是,从古埃及开始,然后是希腊和罗马,然后是欧洲,所以你有一个线性的,以欧洲为中心的叙述。显然,在我们这个全球化的时代,更重要的是不仅要展示文化的同时性,以及它们是如何比我们曾经表达的更紧密地交织在一起,而且还要展示不同的历史视角,这取决于所讨论的文化的视角。

我认为这会增强我们的收藏品,因此重点将放在进一步发展我们在关键领域的展示。最近重新开放的伊斯兰画廊基本上完全按照我刚才的描述。英国画廊将在2020年开放,向您展示一个实际上嵌入了更广泛的社会、历史、有时还包括经济背景的对象。对我们来说,将“框架”应用于非洲,大洋洲,美洲和古代近东地区也是一个优先事项,这显然是一个已完全改变的地区。这意味着您将看到对文化交叉的更流畅的理解。这是我们已经在做的事情,但会进一步放大。

与此同时,大都会的声音也发生了另一种变化。例如,弗雷德里克·丘奇(Frederic Church)和哈德逊河学校(Hudson River School)的伟大画作,可以看作是对美国发展的叙述。但事实是,这只是一个事实,因为它实际上是白人定居者与天命的故事。所以,如果我是一个印第安人,我可以欣赏这幅艺术品,因为它是一幅奇妙的山水画,是艺术史的重要组成部分,但它所提供的历史叙述显然是朝着一个方向发展的。我们必须使这个故事复杂化。

 

哈德逊河画派托马斯科尔的帝国的历程:毁灭(1836)。照片由大都会提供。

| 有一句格言说:“历史是由胜利者书写的。”如果你看看大都会艺术博物馆版本的艺术史中谁是胜利者,你会发现这是一个西方的、以欧洲为中心的白人男性形象。因此,尽管人们从各个方面都在赞扬你的任命,但有一种批评浮出水面:他们对大都会歌剧院没有利用这个机会选择一位女性或一位有色人种感到失望。我认为这反映的是一种恐惧,即无论对叙事作何种调整,它仍将从同样的白人、男性、以欧洲为中心的胜利者的视角讲述艺术史的故事。你认为引入不同的观点对于策展人的身份和其他官员的身份有多重要才能使这些叙述更加清晰?

当我与董事会对话的时候,我明确表示,多元化不仅是我们的必需品,也是一项重要的议程,并不是从员工的工作开始的。博物馆本身必须对我们的叙述、观点和观点采取不同的方式。它必须发生在不同的层面,不仅是我们收集的东西和展示的方式,不仅是我们如何使员工多样化,而且是我们如何使我们的叙述多样化。

| 你将来到一个比尔•白思豪(Bill de Blasio)担任市长的城市,他为城市博物馆创造了一个挑战,让博物馆的员工和董事会多样化。这是你一直关注的事情吗?

在丹•韦斯(Dan Weiss)的领导下,该机构完全接受了这一点,并计划在董事会层面和管理层层面上做到这一点。但是,除了策展和管理中的人员配备问题(从实习开始,还有是否有机会,以及每个人是否都能负担得起实习工作)之外,作为总监,我提出的另一个问题是,博物馆也必须打开叙述的大门。

大都会博物馆可能是世界上唯一一个真正被全世界视为博物馆的博物馆,这是最吸引我的事情。它真的是一个世界的博物馆,而且是为世界而建的,这不仅仅是因为它的规模。住在完全不同地方、可能永远不会来纽约的人跟我说,大都会博物馆是他们最喜爱的博物馆。这能给我们带来莫大的自豪,但同时也伴随着一种责任。

 

大都会艺术博物馆。照片由大都会提供。

| 你认为你在工作中的主要职责是什么?你的主要工作是什么?

要做很多事情(笑)。但我有两个指导原则。首先,我必须成为一名推动者,一个与Dan Weiss一起,通过指导、鼓励和引导,帮助策展和教育人员完成好工作的人。

确定优先事项和议程也是一项重要职能。我是最后一个会说:“我不会去策展,但我会告诉欧洲油画系主席基斯·克里斯蒂安森,‘这幅画应该挂在左边,而不是右边。’”这更多的是了解各种可能性,然后说,“这,这,这是我们需要关注的。”大都会的挑战是,而且永远会是:一切皆有可能。

如果我是慕尼黑博物馆的馆长,我有一定范围的可能性,我来自特定的历史。没有人问慕尼黑的博物馆:“你们在非洲做什么?发掘工作现在是一个大问题吗?”“大都会博物馆涉及到所有不同的文化和理解领域,它需要预见并及时对文化的变化做出反应。那是我的工作。授权和优先排序是我主要的指导原则。

| 你认为大都会博物馆需要应对的三个主要问题是什么?三个社会的、世代的挑战?

其中一个,我们讲过的,是建立一个未来的百科全书式博物馆的叙事,关于它对世界文化的表现以及它们是如何交织的。我们现在已经看到了不同的典型——卢浮宫阿布扎比有一定的方法——这是一个优先事项。这并不意味着大都会博物馆正在发生变化,它更像是你在演变叙事,并在展览展示和展览程序的变化中表现出来。

另一个问题是,如果你是一个世界的博物馆,那么对于世界来说,很明显当你说到“博物馆”这个词的时候,你不仅仅是在谈论一个机构的物理表现。我认为“博物馆”是一项超越实体的任务。作为理解文化和艺术史的传送带,我们有如此多的责任和机会。这意味着通过数字媒体、教育和参与复杂而广泛的文化辩论来扩大我们的工作。

第三个问题是,大都会博物馆一直在讨论,一个百科全书式的机构的当代性问题。这将是我们的另一个优先事项,但不只是在收集方面。更重要的是,“当代”在大都会博物馆意味着什么?我们如何定义自己是一个当代的机构?

 

 

| 顺便说一句,这正是我为你们准备的三道问题:身份、技术和当代艺术。我认为有趣的是,身份的视角不仅放在博物馆的人员配备和管理上,也放在博物馆的收藏上。有争议的是,今年最普遍分享的博物馆体验发生在《黑豹》期间。在它令人难忘的开幕式上,一个百科全书式的博物馆的非洲藏品被“解放”了。你怎么看待那个场景?你如何看待今天人们对殖民主义遗留问题的愤怒?在欧洲各国普遍推动将遗产重新分配到历史上曾被占用的地方之际,殖民主义遗留问题正在推动欧洲各地的归还辩论。”

当然,归还国家遗产的问题将成为博物馆对话多年的一部分,随着民族主义的兴起,这个问题将被放大,尤其是在欧洲,因为它被用作重新定义自己文化身份的工具。所以我们将会参与到对话中来。但是,另一方面,我从来没有经历过这样一个博物馆,世界各地的人都喜欢它,都喜欢它。对于你的问题,一个重要的回答是人们需要感觉到博物馆代表了他们的观点和价值观,他们需要感觉到博物馆理解他们的文化和它的发展。

这是大都会博物馆所做的,也可以做得很好。在其他一些地方,你可能永远不会觉得自己在某方面受到了重视。我曾经经营过的一个博物馆,Stadel博物馆,是由法兰克福市建立的,它完全以欧洲为中心。我对董事会说,“我们不应该改变这一点,因为这就是我们的身份。”

在大都会博物馆,你有一个非常不同的方式,这与博物馆以如此重要的方式向亚洲开放的历史有关。我想说,大都会艺术博物馆最尖端、几乎是最前卫的举措之一,就是(1969年) 以洛克菲勒基金会的名义成立了非洲、大洋洲和美洲艺术画廊。大都会艺术博物馆是第一个说:“不,不,这些作品不仅仅是部落艺术品——我们想把它们看作艺术史和美术发展的重要对象。”我们希望这种观点成为机构身份的一部分。

 

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